【簡(jiǎn)介：】簡(jiǎn)單生平：弗朗茨·約瑟夫·海頓出生于奧地利南方靠近匈牙利邊境的風(fēng)景秀麗的羅勞村。出生日期：1732年3月31日 ；逝世日期：1809年5月31日 ；師從：?jiǎn)讨巍ち_伊特爾；學(xué)生：貝多芬，胡梅爾，普萊

簡(jiǎn)單生平：弗朗茨·約瑟夫·海頓出生于奧地利南方靠近匈牙利邊境的風(fēng)景秀麗的羅勞村。出生日期：1732年3月31日 ；逝世日期：1809年5月31日 ；師從：?jiǎn)讨巍ち_伊特爾；學(xué)生：貝多芬，胡梅爾，普萊耶爾。

作品特點(diǎn)：海頓音樂的最主要的特點(diǎn)是把細(xì)微簡(jiǎn)單的音樂主題擴(kuò)展成宏大的結(jié)構(gòu)。他的音樂通常濃烈飽滿，在一個(gè)樂章中的關(guān)鍵情節(jié)經(jīng)常迅速展開。
他的音樂風(fēng)格熱情、典雅，充滿了歡樂、幸福、和平的氣氛。他的音樂就象優(yōu)美的田園詩(shī)一樣。他總是用這種筆調(diào)來歌頌大自然，歌頌生活。在他的作品中，還經(jīng)?？梢愿惺艿锦r明的奧地利民歌風(fēng)格。海頓作品的另一個(gè)特點(diǎn)是具有巧妙的幽默感，樂曲中充滿了愉快而別致的情趣。

歷史地位：海頓是世界音樂史上影響巨大的重要作曲家。他是維也納古典樂派的第一位代表人物，一位頗具創(chuàng)造精神的作曲家。

代表作品：《驚愕交響曲》《告別交響曲》《小夜曲》《吉普賽回旋曲》

簡(jiǎn)介：
弗朗茨·約瑟夫·海頓（1732年3月31日-—1809年5月31日），又譯海登、海典、偕丁，維也納古典樂派的奠基人，交響樂之父，出生于奧地利南方靠近匈牙利邊境的風(fēng)景秀麗的羅勞村。海頓是世界音樂史上影響巨大的重要作曲家。他是維也納古典樂派的第一位代表人物，一位頗具創(chuàng)造精神的作曲家。
海頓的音樂幽默、明快，含有宗教式的超脫，他將奏鳴曲式從鋼琴發(fā)展到弦樂重奏上，他是器樂主調(diào)的創(chuàng)始人，將傳統(tǒng)對(duì)位法的獨(dú)立聲部完全同化了，將主題發(fā)展自行展開。后期他訪問英國(guó)，接受牛津大學(xué)授予的音樂博士頭銜，受到了韓德爾的影響，也受莫扎特的影響，產(chǎn)生旋律優(yōu)美的抒情色彩，出現(xiàn)類似巴洛克的風(fēng)格。他用弦樂四重奏代替鋼琴，用管弦樂代替管風(fēng)琴，創(chuàng)造了兩種新型的和聲演奏形式。
他同莫扎特和貝多芬三人為維也納古典樂派的杰出代表，綽號(hào)為“海頓爸爸”。

人物評(píng)價(jià)：
海頓的音樂幽默、悠閑、明亮、輕快，含有宗教式的超脫，他將奏鳴曲式從鋼琴發(fā)展到弦樂重奏上，他是器樂主調(diào)的創(chuàng)始人，將傳統(tǒng)對(duì)位法的獨(dú)立聲部完全同化了，將主題發(fā)展自行展開。后期他訪問英國(guó)，接受牛津大學(xué)授予的音樂博士頭銜，受到了亨德爾的影響，產(chǎn)生旋律優(yōu)美抒情色彩，出現(xiàn)類似巴洛克的風(fēng)格。他用弦樂四重奏代替鋼琴，用管弦樂代替管風(fēng)琴，創(chuàng)造了兩種新型的和聲演奏形式。
海頓被尊稱為“交響樂之父”，同莫扎特和貝多芬三人為奧地利古典樂派的杰出代表，綽號(hào)為“海頓老爹”。海頓29歲任宮廷樂長(zhǎng)，從此綁定“老爹”的愛稱，直到77歲駕鶴西游。海頓旺盛的人氣，接得住群眾叫他“老爹”。有意思的是，連英國(guó)人贈(zèng)送他的鸚鵡，但凡見了主人，也一口一個(gè)Papa。其實(shí)，無(wú)論交響曲還是弦樂四重奏都不是由他首創(chuàng)，不過，這兩個(gè)尊稱卻并過譽(yù)，因?yàn)檎窃谒呐嘀蚕?，這兩種重要的器樂曲體裁才從草創(chuàng)進(jìn)入了成熟階段。
德國(guó)作曲家瓦格納（1813-1883年）在評(píng)論海頓時(shí)曾這樣講道：他一生追求平靜安逸的生活和力圖保持受人敬愛的地位，所以他被看做唯命是從、卑躬屈節(jié)的人。海頓不像莫扎特那樣，敢于同封建勢(shì)力進(jìn)行斗爭(zhēng)，更比不上貝多芬，英勇主動(dòng)地向黑暗現(xiàn)實(shí)發(fā)動(dòng)猛攻！海頓就是海頓，他雖有時(shí)對(duì)屈辱的處境感到痛苦，卻能安于現(xiàn)狀，自得其樂。他的音樂風(fēng)格正如他的個(gè)性：樂觀、親切、真誠(chéng)、爽朗、幽默。
在弦樂四重奏中，他采用“說話的原則”，即各聲部彼此像交談般地呼應(yīng)，既有清晰的旋律，又有復(fù)調(diào)的美感。莫扎特說：“從海頓那里我才第一次學(xué)會(huì)了寫作四重奏的真正方法。”在交響曲中，他“確立了以短小動(dòng)機(jī)加以動(dòng)力性展開的奏鳴性發(fā)展原則，廢除了數(shù)字低音的傳統(tǒng)，以及開始確立了近代管弦樂的編制和配器原則”。這些，都給予莫扎特和貝多芬很大的啟迪。