【簡(jiǎn)介：】一、有關(guān)航天的新聞30字？三大航天大國分別是:美國、俄羅斯和中國。美國是較早開發(fā)航空航天技術(shù)的國家，在美蘇爭(zhēng)霸期間，促進(jìn)了美國和蘇聯(lián)航天技術(shù)的發(fā)展，蘇聯(lián)還首次把航天員送入
一、有關(guān)航天的新聞30字？
三大航天大國分別是:美國、俄羅斯和中國。美國是較早開發(fā)航空航天技術(shù)的國家，在美蘇爭(zhēng)霸期間，促進(jìn)了美國和蘇聯(lián)航天技術(shù)的發(fā)展，蘇聯(lián)還首次把航天員送入太空。美國后來居上，實(shí)現(xiàn)了阿波羅登月。不過，進(jìn)入新世紀(jì)后，中國的航天技術(shù)一飛沖天，神州系列宇宙飛船越飛越穩(wěn)，不斷實(shí)現(xiàn)突破，實(shí)現(xiàn)了月球背面著陸，還即將建成天宮空間站。
二、《梁?！穬?nèi)容簡(jiǎn)介？
1、故事內(nèi)容 祝員外之女英臺(tái)女扮男裝去萬松書院求學(xué)，途遇梁山伯，一見如故，結(jié)拜為兄弟?！ ⊥叭晟讲恢⑴_(tái)女兒身，英臺(tái)因接到家信促其速歸不便明言，將白玉扇墜請(qǐng)師母轉(zhuǎn)交山伯，作愛情信物。山伯知情后，趕去祝家，英臺(tái)已許配給馬文才，她至死不從，山伯氣急病亡。馬家來娶親，英臺(tái)渾身縞素，經(jīng)山伯墓前，墳?zāi)贡?，她躍入墳中，墓復(fù)合攏，梁?；癁楹！ ?/p>
2、故事影響 《梁山伯與祝英臺(tái)》是中國漢族民間四大愛情故事之一，其他三個(gè)是《白蛇傳》、《孟姜女哭長城》、《牛郎織女》。其中，《梁祝傳說》是中國最具魅力的口頭傳承藝術(shù)及國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，也是唯一在世界上產(chǎn)生廣泛影響的中國民間傳說。自西晉始，在民間流傳已有一千七百多年，可謂中國家喻戶曉，流傳深遠(yuǎn)，被譽(yù)為愛情的千古絕唱。從古到今，有無數(shù)人被梁山伯與祝英臺(tái)的悲慘愛情所感染?！读荷讲c祝英臺(tái)》與《羅密歐與朱麗葉》齊名。
三、鹿鼎記內(nèi)容簡(jiǎn)介？
《鹿鼎記》 此書是金庸小說的封筆之作，也是武俠小說中的“四不象”作品。它超出了江湖恩怨、武林奪寶的舊模式，通過壯闊的畫面與多彩的人物個(gè)性，運(yùn)用調(diào)侃的語言，去表現(xiàn)中國“國民的悲劇”與“文化悲劇”，并將韋小寶的機(jī)智、油滑以及無賴的本色表現(xiàn)的淋漓盡致。 這部小說講的是一個(gè)從小在揚(yáng)州妓院長大的小孩韋小寶，他以不會(huì)任何武功之姿態(tài)闖蕩江湖各大幫會(huì)、周旋于皇帝朝臣之間，并奉旨遠(yuǎn)征云南、俄羅斯等地的故事。書中充滿精彩絕倫的對(duì)白及逆向思考的事件，多讀幾遍搞不好可以“仙福永享、壽與天齊”呢！
韋小寶笑稱自己“不學(xué)無術(shù)卻處處有術(shù)”，卻靠著這不學(xué)之術(shù)在太監(jiān)、欽命大臣、幫會(huì)堂主、和尚、甚至七個(gè)美女的共同老公這些職務(wù)上勝任愉快。
這樣的人挑戰(zhàn)了真實(shí)的人性，證明武功和權(quán)利不是這世上唯一可取之道，并大大推翻前面幾部那樣摧心裂肺的愛情觀念，來了個(gè)七美大團(tuán)圓，人人都有獎(jiǎng)！ 金庸先生將韋小寶的個(gè)人經(jīng)歷與歷史緊密結(jié)合，大玩歷史哈哈鏡的手法，令人贊嘆，幾乎信以為真。
而小寶的做人方法及毫不留情的揭出人生各階層黑暗面的這種做法，使得這部書成了不是武俠小說的武俠小說，到了“無劍勝有劍”的境地。其實(shí)，韋小寶是個(gè)最最普通的人，好像也就是在你我身邊的那些人一樣。
這是金先生最后一部小說，也是登峰造極之作。
四、《茶館》內(nèi)容簡(jiǎn)介？
《茶館》是老舍的話劇作品，展現(xiàn)了戊戌變法失敗后、北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期、國名政府覆滅前夕三個(gè)時(shí)間片段的茶館里的人生百態(tài)，所謂“一個(gè)茶館就是一個(gè)小社會(huì)”。
整部話劇共有六、七十個(gè)人物形象，他們間既有個(gè)人、各個(gè)時(shí)代鮮明的特點(diǎn)，又有一脈相傳的血緣、觀念?？傊亲屓藲饬T也無奈，笑罷又啞然，更加覺得國家富強(qiáng)之可貴。五、安家內(nèi)容簡(jiǎn)介？
該劇講述了某房地產(chǎn)中介公司大區(qū)經(jīng)理房似錦，臨危受命去挽救一家業(yè)績(jī)不斷下滑的門店之后所發(fā)生的故事。
房似錦年紀(jì)輕輕已經(jīng)是安家天下中介公司的金字招牌，她在上司翟云霄的授意之下，空降靜宜門店擔(dān)任雙店長。門店原生店長徐文昌是個(gè)“高貴的人”，他推崇“人性流”管理方式，也不屑對(duì)付手段卑鄙的對(duì)手。
到任后房似錦施展雷霆手段堅(jiān)壁清野，對(duì)外辣手反擊，對(duì)內(nèi)冷血整肅。雖然在房似錦的鐵血管理下眾人苦不堪言，但是業(yè)績(jī)的提升的確振奮了門店士氣。
房似錦的管理方式和處事之道與徐文昌截然相反，而業(yè)務(wù)員們也在兩位“神仙”的較勁中左右為難。
身為房產(chǎn)中介的他們不僅要幫助客戶買房賣房租房，還時(shí)常被裹挾著卷入他們的人生，見證他們生活中的歌舞升平與一地雞毛。
六、紅與黑，內(nèi)容簡(jiǎn)介？
《紅與黑》是法國作家司湯達(dá)創(chuàng)作的長篇小說，也是其代表作。
小說對(duì)于連雙重人格、矛盾性格和悲劇命運(yùn)的描寫，客觀上也揭露了法國王政復(fù)辟時(shí)期的殘酷現(xiàn)實(shí)狀況以及由此產(chǎn)生的對(duì)青年一代的腐蝕和摧殘。
小說的副標(biāo)題名為“1830年紀(jì)事”，實(shí)際上讀者也可以由此而深刻地了解“19世紀(jì)初30年間壓在法國人民頭上的歷屆政府所帶來的社會(huì)風(fēng)氣”和現(xiàn)實(shí)狀況。
《紅與黑》是19世紀(jì)歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義的奠基作品。小說圍繞主人公于連個(gè)人奮斗的經(jīng)歷與最終失敗，尤其是他的兩次愛情的描寫，廣泛地展現(xiàn)了“19世紀(jì)初30年間壓在法國人民頭上的歷屆政府所帶來的社會(huì)風(fēng)氣”，強(qiáng)烈地抨擊了復(fù)辟王朝時(shí)期貴族的反動(dòng)，教會(huì)的黑暗和資產(chǎn)階級(jí)新貴族的卑鄙庸俗，利欲熏心。
因此小說雖以于連的愛情生活作為主線，但畢竟不是愛情小說，而是一部“政治小說”。
作者用它長期以來對(duì)復(fù)辟王朝時(shí)期生活的觀察，聯(lián)系當(dāng)時(shí)的實(shí)際，注入他對(duì)社會(huì)矛盾的認(rèn)識(shí)，使《紅與黑》成為一部反映復(fù)辟時(shí)期社會(huì)現(xiàn)實(shí)的優(yōu)秀作品。
作品中的“紅”代表了穿紅色軍服的士兵，“黑”代表了穿黑色衣服的教士，這是當(dāng)時(shí)社會(huì)中的青年人出人頭地的兩條捷徑，也代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)的社會(huì)特征。
作品對(duì)社會(huì)的種種罪惡進(jìn)行了全面的批判，同時(shí)，成功地塑造了典型環(huán)境中的典型人物，尤其強(qiáng)調(diào)環(huán)境對(duì)人物的影響，也使這部作品成為典范。
《紅與黑》雖然寫的是主人公于連一生奮斗的過程和其浪漫的愛情故事，但它把具有童大意義的社會(huì)題材作為結(jié)構(gòu)小說橫縱經(jīng)緯的重要因素，并使之成為主人公活動(dòng)的典里社會(huì)環(huán)境和依據(jù)，因而充分顯示了它的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)方向。小說比較深刻地反映了法國19世紀(jì)30年代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
小說中寫到了拿破侖熱烈而奔放的時(shí)代，新興資產(chǎn)階級(jí)的日益發(fā)展和繁榮，以及法國幾十萬受壓抑的小資產(chǎn)階級(jí)青年渴求自由平等，渴望戰(zhàn)爭(zhēng)的強(qiáng)烈愿望。
小說中也再現(xiàn)了波旁王朝復(fù)辟后，耶穌會(huì)和修道會(huì)獨(dú)攬大權(quán)，肆虐橫行，以及保王黨和反動(dòng)教會(huì)如何沆瀣一氣，視人民為敵的殘酷現(xiàn)實(shí)。更重要的是，小說中還反映了波旁王朝在覆滅前動(dòng)蕩不安的政治局勢(shì)，以及資產(chǎn)階級(jí)自由黨企圖東山再起的勃勃雄心。
小說描寫的于連個(gè)人奮斗的悲劇，這在波旁王朝復(fù)辟時(shí)期是極為慣見的社會(huì)現(xiàn)象。波旁王朝復(fù)辟后，許多小資產(chǎn)階級(jí)青年失去了拿破侖時(shí)代靠個(gè)人天賦晉官加爵的機(jī)會(huì)。
他們?nèi)サ燃?jí)森嚴(yán)的巴黎進(jìn)行個(gè)人奮斗，但只有少數(shù)人成功了。大多數(shù)人卻失敗了。這就是王朝復(fù)辟后整整一代小資產(chǎn)階級(jí)平民的現(xiàn)實(shí)遭遇，于連的悲劇也正是這樣一出富于時(shí)代特征的悲劇。
《紅與黑》打破了學(xué)院古典主義因循守舊、向中世紀(jì)和古希臘古羅馬取材的清規(guī)戒律，把當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活引入小說，為19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說并創(chuàng)了先河。
散文化
司湯達(dá)在《紅與黑》中試驗(yàn)了一種散文化的敘事風(fēng)格和結(jié)構(gòu)形式。
首先說散文化敘事風(fēng)格。所謂散文化敘事風(fēng)格，在司湯達(dá)看來，主要是敘事風(fēng)格上的自然與質(zhì)樸，而非修辭學(xué)意義上的浮夸與修飾。
從《紅與黑》的藝術(shù)實(shí)踐上看，無論小說的描寫還是敘述，或者人物對(duì)話，基本上都體現(xiàn)出這一風(fēng)格。小說中沒有古樸典雅的華麗詞組，沒有史詩化的壯麗詩句，也沒有如浪如潮的浪漫主義式的想象和感情渲染，整部小說都在一種簡(jiǎn)約質(zhì)樸的風(fēng)格中展開的。
為了追求小說風(fēng)格的散文化，司湯達(dá)在小說情節(jié)縱向發(fā)展過程中，時(shí)而切斷情節(jié)，插入主人公的心理描寫或作者本人的評(píng)論等。這種寫法由于橫向描寫的增加，勢(shì)必使小說導(dǎo)向散文化。在小說中，于連的心理活動(dòng)緊隨著情節(jié)的敘述，每章，甚至每頁都有心理描寫。至于小說寫到于連最后入獄時(shí)，心理描寫幾乎使情節(jié)完全陷于停頓。
因而一定程度上淡化了情節(jié)的“濃度”，使小說走向散文化。除此之外，司湯達(dá)本人也時(shí)而以全知全能的視野，時(shí)而又充當(dāng)小說中的一個(gè)角色出來對(duì)小說中的事件或人物發(fā)表品頭論足的評(píng)論。
有些評(píng)論固然是畫龍點(diǎn)睛，具有點(diǎn)題作用，但有些卻完全游離于情節(jié)。如寫到于連參加德，拉莫爾侯爵主持的一次陰謀會(huì)議時(shí)，作者加上關(guān)于政治與文學(xué)關(guān)系的一段議論，確是多余的。
《紅與黑》小說的結(jié)構(gòu)形式是由三個(gè)不同的生活、場(chǎng)景構(gòu)成的：維利也爾小城、貝尚松神學(xué)院和巴黎莫爾候爵府，且三個(gè)生活場(chǎng)景又有相對(duì)的封閉性和獨(dú)立性。聯(lián)接三個(gè)生活場(chǎng)景的不是主人公于連性格發(fā)展的必然走向，而是于連生活中的偶發(fā)性事件，它們純屬于連生活流程中的一個(gè)個(gè)自然環(huán)節(jié)。
于連身為一個(gè)細(xì)木匠的兒子，由于西朗神甫發(fā)現(xiàn)了他的才華，教給他拉丁文的《圣經(jīng)》，爾后把他介紹給德·雷納爾市長做家庭教師，這對(duì)于連說來的確是很偶然的。去貝尚松神學(xué)院讀書，也是西朗神甫力薦。
這雖然符合于連做神甫的決心，但小說并未說明于連一定要進(jìn)神學(xué)院，況且他進(jìn)神學(xué)院主要是迫于他與德·雷納夫人的暖昧關(guān)系。
至于去德·拉莫爾侯爵府，完全是宗教教派內(nèi)江所致。如果從另一方面說，這恰恰是有悖于他做一個(gè)神甫的野心。
以上說明，《紅與黑》的結(jié)構(gòu)形式，不是由主人公性格走向決定的，而是由主人公生活流程中的偶然性因素使然。如果剔了這些因素，《紅與黑》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)便會(huì)坍塌，因?yàn)槿齻€(gè)生活組曲之間，并未由于連性格發(fā)展的必然邏輯聯(lián)接在一起。
作者描寫人物不重肖像、服飾等外部特征而重內(nèi)心世界，擅長運(yùn)用剖析方法描寫人物在特定環(huán)境下的內(nèi)心秘密和復(fù)雜性格，例如作品中寫到“鐘聲把他驚醒了，如同雄雞一唱驚醒了圣彼得一樣，他明白執(zhí)行最困難任務(wù)的時(shí)間已經(jīng)到了，他一直沒有去想他那個(gè)無禮的要求，自從把它提出來之后，它是多么令人難堪地遭到拒絕！
我已經(jīng)告訴她我今夜兩點(diǎn)鐘要到她寢室里去，他一邊站起來，一邊想，我可能又粗野，又沒有經(jīng)驗(yàn)，完全是一個(gè)鄉(xiāng)下佬的兒子，德爾維爾夫人對(duì)我講得夠清楚了，但至少我不是弱者?！?/p>
從以上描寫可以看出：作者描寫人物心理與描寫人物行動(dòng)結(jié)合在一起，做到由表及里，靜中有動(dòng)，表里一致，動(dòng)靜結(jié)合，為小說的情節(jié)發(fā)展作了輔墊，作者以高超的心理描寫技巧刻劃人物，使人物形象非常鮮明、完整和豐滿，具有生動(dòng)性和真實(shí)性。
作品影響
《紅與黑》 法國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基之作，19世紀(jì)歐洲文學(xué)史中第一部批判現(xiàn)實(shí)主義杰作，也是美國作家海明威開列的必讀書，1986年法國《讀書》雜志推薦的理想藏書。
《紅與黑》是法國現(xiàn)實(shí)主義作家司湯達(dá)的代表作，自1830年問世以來，贏得了世界各國一代又一代讀者的心，特別為年輕人所喜愛。作品所塑造的“少年野心家”于連是一個(gè)具有高度典型意義的人物形象，已成為個(gè)人奮斗的野心家的代名詞。
《紅與黑》在文學(xué)史上影響深遠(yuǎn)，法國有專門研究司湯達(dá)和《紅與黑》的學(xué)問—“司湯達(dá)學(xué)”和“紅學(xué)”，還有專門研究該書的“司湯達(dá)俱樂部”。
作品評(píng)價(jià)
司湯達(dá)的《紅與黑》已顯示了20世紀(jì)小說的方向，進(jìn)入這本書中，就會(huì)感受到只有第一流的心理小說家才能給予的震撼，因?yàn)樗鼛Ыo人們的是更富真實(shí)感的精神內(nèi)涵?！绹淌谫M(fèi)迪曼
《紅與黑》是我平生最受益的書籍?！▏骷壹o(jì)德
司湯達(dá)的《紅與黑》中的于連是19世紀(jì)歐洲文學(xué)中一系列反叛資本社會(huì)主義的英雄人物的"始祖"?！韲骷腋郀柣?/p>
小說以深刻細(xì)膩的筆調(diào)充分展示了主人公的心靈空間，廣泛運(yùn)用了獨(dú)白和自由聯(lián)想等多種藝術(shù)手法挖掘出了于連深層意識(shí)的活動(dòng)，并開創(chuàng)了后世“意識(shí)流小說”、“心理小說"的先河，是一首"靈魂的哲學(xué)詩”?！锻鈬膶W(xué)史》
七、《冷血》內(nèi)容簡(jiǎn)介？
《冷血》（In Cold Blood）是美國作家楚門·卡波提于1966出版的小說，詳述1959年一起位于堪薩斯州霍爾庫姆，優(yōu)渥農(nóng)人赫伯特·克拉特一家遭滅門的殘暴兇殺案。
卡波提獲悉此事后，與好友作家哈波·李決定一同前往當(dāng)?shù)剡M(jìn)行調(diào)查。他們?cè)L問了當(dāng)?shù)鼐用衽c該案的調(diào)查人員，摘記了上千頁的紀(jì)錄。
兇手狄克與貝利在犯案后不久被逮捕，卡波提隨后以六年光陰著成此書。《冷血》被公認(rèn)是非虛構(gòu)小說鼻祖及新新聞主義先驅(qū)，同時(shí)也成了卡波提的經(jīng)典代表作之一。
八、邊疆的內(nèi)容簡(jiǎn)介？
本書講述邊疆某小石城里幾個(gè)異鄉(xiāng)客的詭異生活。多年以前、主人公六瑾的父母為了追求愛情來到邊疆的小石城；在那里，他們發(fā)現(xiàn)小石城是一個(gè)一切事物都處于無形勝有形狀態(tài)的地方。六瑾成人后，決心重走父母在小石城走過的道路。通過與有著不同尋常的感覺功能的形形色色邊疆人物的交往，她對(duì)邊疆的事物也產(chǎn)生了荒誕不經(jīng)的認(rèn)識(shí)和想象。邊疆小石城成了一方讓人進(jìn)入異常事物內(nèi)部的凈土。殘雪是中國當(dāng)代最獨(dú)樹一幟的女作家，也是中國唯一位有作品入選日本河出書房新社出版的“世界文學(xué)經(jīng)典文庫”的作家。
九、金粉世家內(nèi)容簡(jiǎn)介？
金粉世家的劇情簡(jiǎn)介如下： 在上個(gè)世紀(jì)飄搖的二十年代，一切都在崩析與重建的邊緣搖擺，金、白兩大豪門家族內(nèi)部矛盾在激烈沖突，北洋軍閥勾心斗角，爭(zhēng)權(quán)奪利。
在“金”和“粉”的奢華后面，卻是殺氣騰騰的爾虞我詐，溫情脈脈的親情微笑，慈祥的天倫之樂，讓金錢侵蝕得猙獰可惡，名門世家開始走向衰落。
金燕西是北洋軍閥內(nèi)閣總理金銓之子，冷清秋是善良美麗、清寒人家出身的才女，白秀珠出身大戶人家，貌美驚艷卻小姐脾氣十足，對(duì)金燕西敢愛敢鬧，令金不堪忍受。
而金燕西對(duì)冷清秋一見鐘情，展開激烈的追求，在反叛愛情與殘酷封建意識(shí)的對(duì)立沖突下，一場(chǎng)三角情感糾纏，剪不斷，理還亂。 全劇以新的視覺觀點(diǎn)攝取歷史資料與生活素材，塑造了一批性格鮮明的人物形象，描繪了一幅亂世之秋，封建大家族是如何走向沒落。
十、母與子的內(nèi)容簡(jiǎn)介？
我們將會(huì)在影片《母與子》中見證3位母親的生命歷程，她們擁有的是一個(gè)相同的生活核心——領(lǐng)養(yǎng)：克倫（安妮特·貝寧 飾）14歲的時(shí)候意外懷孕，卻在孩子一出生就拋棄了她，從那一刻開始，她就是一直對(duì)這個(gè)再也沒有見過的女兒魂?duì)繅?mèng)縈；伊麗莎白（娜奧米·沃茨飾）是在一個(gè)領(lǐng)養(yǎng)家庭里長大的，如今已經(jīng)是一個(gè)聰明且很有野心的律師了；露西（凱麗·華盛頓飾）剛剛與丈夫做下決定，準(zhǔn)備收養(yǎng)一個(gè)小孩?？藗惻c年邁的母親諾拉（艾琳·賴安 飾）一起生活，她在一家康復(fù)中心做物理治療師，當(dāng)她需要工作的時(shí)候，就由索菲婭（艾爾皮迪婭·卡里洛 飾）來照顧她的媽媽……回到家中的克倫很少說話，卻重復(fù)做一些無意義的事情，不斷給不知身在何方的女兒寫信，而索菲婭總是帶著她的小女兒克里絲蒂（西蒙妮·洛佩茲 飾）一起過來照顧諾拉——事實(shí)上，常年的日積月累，已經(jīng)令克倫變成了一個(gè)多刺、苛求且有點(diǎn)自閉的人，無論是在工作中還是在家里，她總是冷漠而又粗暴的回絕任何一個(gè)向她表示友好的人。伊麗莎白剛剛在一家高端的律師事務(wù)所謀得了一份工作，她那過于精明的法律技能和不轉(zhuǎn)彎抹角的講話方式給她的老板保羅（塞繆爾·杰克遜 飾）留下了非常深刻的印象……沒過多久，伊麗莎白就和寡居的保羅之間發(fā)展出了一段地下情，保羅是那種擁有著廣闊的胸襟的居家男人，對(duì)待生活也是一絲不茍的，可是伊麗莎白卻顯得出奇的冷漠，她說這是因?yàn)樽约汉宛B(yǎng)父母之間過于疏遠(yuǎn)的關(guān)系造成的。兩個(gè)如此不同的人，卻無法忽視他們之間強(qiáng)烈的吸引，不過伊麗莎白顯然只是將電影下載當(dāng)成了一種單純的征服而已，她最新的戰(zhàn)利品是她的鄰居史蒂文（馬克·布魯卡斯 飾），一個(gè)老婆正懷有身孕的已婚男人。露西和丈夫約瑟夫（大衛(wèi)·拉姆齊 飾）已經(jīng)接受了無法生育的現(xiàn)實(shí)，于是他們決定領(lǐng)養(yǎng)一個(gè)孩子。然后他們見到了蕾（莎莉卡·艾普斯 飾），一個(gè)懷有身孕的年輕女子，她正在為未出生的孩子尋找合適的養(yǎng)父母——蕾與那些普通的無助少女完全不一樣，她以一種電影下載的態(tài)度問了許多非常尖銳且難以回答的問題，但是露西的坦率直言還是贏得了她的好感。雖然露西對(duì)于能夠得到蕾的首肯感到很高興，但她意識(shí)到自己仍然有一大堆的問題需要解決：蕾的媽媽利蒂希婭（麗莎·蓋伊·漢密爾頓 飾）勸女兒不要放棄自己的孩子；約瑟夫的父母對(duì)于兒子沒辦法擁有自己的孩子感到異常地失望；露西的媽媽阿達(dá)（S·伊帕莎·默克爾森 飾）雖然很支持她，卻難以掩飾一臉地焦慮……最后，約瑟夫臨陣退縮，承認(rèn)他想要的是承載了自己的血脈的孩子。
