【簡介：】一、中國舞臺發(fā)展史？近年來，隨著人們生活水平不斷的提高，人們的整體素質也在提高，人們對藝術的審美也在發(fā)生了巨大的變化，隨著社會的發(fā)展，政治經濟的穩(wěn)定，人們思想的開放，很多的娛樂

一、中國舞臺發(fā)展史？

近年來，隨著人們生活水平不斷的提高，人們的整體素質也在提高，人們對藝術的審美也在發(fā)生了巨大的變化，隨著社會的發(fā)展，政治經濟的穩(wěn)定，人們思想的開放，很多的娛樂節(jié)目不斷的涌現(xiàn)出來。銀屏上舞臺藝術也在不斷的豐富，在這期間，我國的舞臺藝術文化，也在隨著時代發(fā)生的眾多的變化與創(chuàng)新。

二十多年的不斷更新與發(fā)展，舞臺的變化多樣值得深入研究，今20年很多形式的舞臺變化是多樣的，通過觀看操心中國劇場與舞臺的便捷可以得知，在眾多舞臺藝術的表演，化妝空間的變化是最基本的變化，其次是燈光的變化，這也是舞臺中變化最大的地方，這個小小的舞臺的變化過程，讓我能從側面看到一個國家經濟發(fā)展狀況的變化。而和科技發(fā)展過程以及人們是如何打破傳統(tǒng)的思想束縛，締造開放文明的思想變化。

比較早期的舞臺藝術演出的地方，在我們所謂的黑匣子，也就是小劇場方式。空間上沒有把觀眾跟演區(qū)區(qū)分開來，他們就在一個平面上，而且演員的出場都是從觀眾席上走出來，感覺像是一臺戲。

我國舞臺藝術的發(fā)展與創(chuàng)新長期以來都是在進步的，這種進步不僅僅體現(xiàn)在舞臺視覺造型上的進步，更多的是體現(xiàn)在我臺創(chuàng)作理論上的的革新，從早期的搭乘到目前的數(shù)字技術塑造景象。這些都僅僅是在視覺上發(fā)生著革新，在于我們的時代，科技進步有著很大的關系。

中國的舞臺是富有民族特色的，我覺得在我們國家很多的藝術都是這樣，富有民族特色，因為是我們的文化影響，維持關于我國古代變遷的一個發(fā)展，我想是歷史的一個必然過程。

二、中國新聞發(fā)展史？

在中國新聞史上，“新聞”一詞最早源于北宋末年出現(xiàn)的小報。北宋末年，一些中下級政府官員和書鋪主人秘密合作，將未經官方審查的邸報或不準備發(fā)表的消息，私自以“小報書之，飛報遠近”。當時人們私下把這種小報叫做“新聞”。從此，新聞這個名詞就與報紙聯(lián)系起來了。

三、中國神舟發(fā)展史？

1999年11月20日，中國第一艘無人試驗飛船“神舟”一號飛船在酒泉起飛，21小時后在內蒙古中部回收場成功著陸，圓滿完成“處女之行”。這次飛行成功為中國載人飛船上天打下非常堅實的基礎。

2003年，“神舟五號”搭載首位中國宇航員楊利偉前往太空；

2008年，“神舟七號”搭載三名宇航員進入太空，翟志剛完成首次出艙行走。

神舟六號發(fā)射

神舟一號 1999年11月20日 第一次測試飛行，成功實現(xiàn)天地往返。

神舟二號 2001年01月09日 第一艘正樣無人飛船。飛行試驗的主要目的是對工程各系統(tǒng)從發(fā)射到運行、返回、留軌的全過程進行考核， 檢驗各技術方案的正確性與匹配性，取得與載人飛行有關的科學數(shù)據(jù)和實驗數(shù)據(jù)。

神舟三號 2002年03月25日 飛行試驗的主要目的是考核火箭逃逸功能、控制系統(tǒng)冗余、飛船應急救生、 自主應急返回、人工控制等功能，這次任務載有模擬宇航員。

神舟四號 2002年12月29日 無人狀態(tài)下全面考核的一次飛行試驗，主要目的是確保宇航員絕對安全， 進一步完善和考核火箭、飛船、測控系統(tǒng)的可靠性。

神舟五號 2003年10月15日 首次載人飛行，承載的宇航員是楊利偉，成功圍繞地球十四圈。

神舟六號 2005年10月12日 首次進行多人多天的航天飛行，承載的宇航員是費俊龍和聶海勝。

神舟七號 2008年09月25日 首次承載三名宇航員進入太空，承載的宇航員是翟志剛、劉伯明和景海鵬， 成功進行出艙活動（又稱太空行走）。

神舟八號 2011年11月01日 由改進型“長征二號”F遙八火箭順利發(fā)射升空。2011年11月3日凌晨，與組合天宮一號成功實施首次交會對接任務，成為中國空間實驗室的一部分。

神舟九號 2012年6月16日下午 首次載人交會對接任務3名航天員進入太空，景海鵬、劉旺和劉洋（中國首位女航天員）。6月18日下午，神舟九號成功與天宮一號目標飛行器實現(xiàn)自動交會對接。6月24日，航天員劉旺操作飛船順利完成于天宮一號的手控交會對接。標志著中國完全掌握了載人交會對接技術。

神舟十號 2013年6月11日17時38分搭載三位航天員飛向太空， 將在軌飛行15天，并首次開展我國航天員太空授課活動。飛行乘組由男航天員聶海勝、張曉光和女航天員王亞平組成，聶海勝擔任指令長

神舟十一號于2016年10月17日發(fā)射升空，進入預定軌道;  于2016年10月19日與天宮二號實現(xiàn)自動交會對接工作，形成組合體;  于2016年11月18日進入返回程序，返回艙降落主著陸場，完成載人任務。 

神舟十一號實現(xiàn)中國載人航天工程三步走中從第二步到第三步的過程，為中國空間站建造運營和航天員長期駐留奠定了堅實的基礎。

北京時間2021年6月17日9時22分，搭載神舟十二號載人飛船的長征二號F遙十二運載火箭，在酒泉衛(wèi)星發(fā)射中心點火發(fā)射。此后，神舟十二號載人飛船與火箭成功分離，進入預定軌道，順利將聶海勝、劉伯明、湯洪波3名航天員送入太空，飛行乘組狀態(tài)良好，發(fā)射取得圓滿成功。

2021年10月16日0時23分，搭載神舟十三號載人飛船的長征二號F遙十三運載火箭，在酒泉衛(wèi)星發(fā)射中心按照預定時間精準點火發(fā)射，約582秒后，神舟十三號載人飛船與火箭成功分離，進入預定軌道，順利將翟志剛、王亞平、葉光富3名航天員送入太空，飛行乘組狀態(tài)良好，發(fā)射取得圓滿成功.

四、中國榨油發(fā)展史？

說到中國的榨油史，它與其他工業(yè)一樣，見證了中國近代的發(fā)展進程。從被侵略、壓榨，到自省、自強。于榨油技術而言，其奮起直追的方法，確實有點“師夷長技以制夷”的味道。中國最早的壓榨植物油——芝麻油。起源于西漢武帝時期，張騫出使西域，給中原地區(qū)帶來了很多西域的農作物種子，芝麻便是其中之一。采用類似于“木龍榨”的榨油方式，進行人工物理榨取。芝麻在當時還叫“胡麻”，所生產的油叫“麻油”或“胡麻油”。

到了19世紀末期，腐朽軟弱的清政府無法應對東西方列強的侵略，中華版圖大開。隨之而來的列強壓榨，進入到了中國的方方面面。中國的油脂行業(yè)就是在這屈辱的環(huán)境中，被迫的、緩慢的開始了近代化和現(xiàn)代化進程。1867年，英商在營口開辦了牛莊豆餅廠，用蒸汽機做動力來取代原來的人工或畜力對大豆進行破碎，中國土地上迎來了最早的近代化油廠。1868年，在華英商——怡和洋行訂購了一臺液壓榨油機到中國的營口。到貨后，工人和老百姓們面對這種從未見過的機器感到驚奇，更多的是心底的恐懼。由于中國油坊同行的不斷騷擾，導致進入中國的第一臺機器基本沒正常使用過。盡管中國一些油坊對新式榨油機械的反對，可最終也沒能阻擋液壓機取代土法壓榨設備。

從1890年代后期開始，被日本占據(jù)的東北，成為了日本大豆和大豆粕的榨取地。為了適應大連大豆榨油業(yè)的發(fā)展，日本國內大小財閥紛紛在東北開設油坊，并引進歐美液壓榨油機械。之后，中國人在完全掌握了水壓機技術之后，便開始簡化水壓機。這種機器專榨大豆，稱為「豆餅車」。中國“豆餅車”取消榨板和榨籠，從而節(jié)省大量鋼材。液壓油缸用生鐵鑄成代替了鑄鋼，鐵條制成的餅圈代替榨籠，用水草或稻草包餅。節(jié)約了成本的同時還大大增加了每臺榨機的裝餅量。雖然壓榨時間延長到了5小時左右，但技術指標并不差。

直到開國后，在1950年初，我國東北幾家大豆加工廠對“豆餅車”榨油全過程加以試驗和總結，形成了“李川江操作法”。這個方法在全國范圍內起到了很大的作用，出油率普遍提高。再加之上海油脂三廠對旅大油脂總廠創(chuàng)制的「無草餅圈」進行了改進，創(chuàng)造了「薄型草餅圈」。使得豆餅厚度減半，縮短了出油油路，大豆出油率又提高2～3％，在當時便已超過歐洲式水壓機指標，接近螺旋連續(xù)榨油機。

1

1

2

五、中國鐵路發(fā)展史？

中國鐵路迄今已有100多年的歷史：從其第一條營業(yè)鐵路——上海吳淞鐵路——1876年通車之時算起，是123年；從其自辦的第一條鐵路——唐胥鐵路——1881年通車之時算起，也有118年了。

　 百余年來，中國的鐵路事業(yè)經歷了新舊兩個根本性質不同的社會。無論從政治上還是從經濟上，這都決定了它在其發(fā)展歷程中必然會遭遇到兩種迥然不同的命運和前途。

舊中國的鐵路事業(yè)，雖是史無前例的產業(yè)，但卻帶有半封建半殖民地的性質。它的建設、發(fā)展和經營都被控制在帝國主義、封建主義和官僚資本主義的手里，其發(fā)展之緩慢和經營之慘淡，自不待言。新中國的鐵路事業(yè)雖以舊中國的鐵路設備為其物質基礎，但由于在共產黨和人民政府領導下，一貫堅持自力更生、艱苦奮斗、勤儉建國的方針，70年代后期以來又貫徹執(zhí)行改革開放的政策，不僅迅速而徹底地改變了舊鐵路的半封建半殖民地性質，而且取得了前所未有的輝煌成就。

當然，新中國的鐵路事業(yè)在其長達50年的發(fā)展歷程中，也不是一帆風順的。它經歷了由小到大、由少到多和由弱變強的漸進過程，在其前進的道路上不乏平坦與坎坷，歡欣與痛惜，經驗與教訓，勝利與失敗。

這50年是中國鐵路自強不息、堅忍不拔、披荊斬棘、前赴后繼的50年，這50年又自有其曲折的變化和發(fā)展。20世紀70年代末和80年代初，中國鐵路進入改革開放新時期。在新的路線和新的方針、政策指引下，鐵路事業(yè)推陳出新，突飛猛進。

近期國家對鐵路增加巨額投資，建設了很多速度達每小時300以上的高鐵，并且把線路改變成了無渣線路，節(jié)約了人們的出行時間。

六、中國腰帶發(fā)展史？

南北朝時期的腰帶更具裝飾性，不僅柔軟飄逸，而且長度有了明顯增加，樣式漂亮，極大地增添了女士的柔和美。唐朝，婦女常常采用束帶，因其綿軟細長，易于裝飾且明艷華美而備受婦女的喜愛。

明清時期的腰帶又有了明顯地變化和發(fā)展。明代的腰帶不再單獨地出現(xiàn)，而是與長穗和玉佩等相攜而出?；蛘咴谘鼛舷狄詫m絳，或者在其中央串上一塊玉佩，既可以壓住衣服使其不會大幅度地擺動，也可以呈現(xiàn)出仙袂飄飄的美感。清代的腰帶一般較窄，本是用于上衣之外，在其下編織流蘇，增加下垂感。

但是隨著社會的發(fā)展，腰帶也逐漸演變?yōu)榫I帶，顏色淺淡卻明快，垂在衣服的左側位置，裝飾性極強。傳情達意功能伴隨著社會的飛速發(fā)展，朝代的更迭，人們的生產生活也變得越來越豐富多彩，思想和心理都發(fā)生了巨大的改變。

腰帶作為人們的貼身之物，在代表身份地位、象征權利的同時，也具有了傳達思想、聯(lián)絡感情的信物。主要有以下幾種功能：借腰帶來傳達異性之間的好感緊貼身體的溫度，纏繞的心思不斷涌動，深切地傳達了男女之間無以言明的悸動和溫

七、中國吉他發(fā)展史？

上世紀80年代初，是中國吉他普及發(fā)展期，吉他手會彈吉他比現(xiàn)在擁有寶馬車更榮耀。

當人們饞唌欲滴地看聽吉他手彈琴的時候，吉他手往往會使出全身解數(shù)給予解饞；而當有人要渴求。。。

八、中國動畫發(fā)展史？

2018-05-08

關注

中國動漫故事。中國動畫起源于20世紀20年代，1926年攝制了中國第一部動畫片《大鬧畫室》，揭開了中國動畫史的一頁。

動漫中國動畫第一部長片《鐵扇公主》

1956年的木偶片《神筆》，在國際上獲得了兒童娛樂片一等獎，這是中國美術片第一次在國際上獲獎。

動漫gushi

1955年，第一部彩色動畫片《烏鴉為什么是黑的》問世

在1960年，令全世界驚嘆的“水墨動畫”橫空出世。代表作品就是《小蝌蚪找媽媽》還有《牧笛》

然后就是喜聞樂見的某十年 ，使黃金時期的中國動畫落進了低谷

動漫60年代還有一神作《大鬧天宮》

十年之后，中國動畫又迎來了一個復興時期，被稱為中國動畫的白銀時代

這其中最值得一提的，就是動畫片《哪吒鬧海》。

這個時期的作品數(shù)量多且質量高，像充滿智慧的《阿凡提》，簡潔幽默的《三個和尚》，還有水墨動畫《鹿鈴》，風格古雅的《南郭先生》，毛茸茸的剪紙片《猴子撈月》，水墨風格剪紙片《鷸蚌相爭》，幽默有哲理的《嶗山道士》，還有《孔雀的焰火》、《小熊貓學木匠》《假如我是武松》《天書奇譚》《除夕的故事》《水鹿》《女媧補天》，還有優(yōu)美感人的《雪孩子》都是這個時期的作品。

三個和尚

一個關于中國動漫的故事!阿凡提

時光機進入了85年，85年到95年這十年，應該說是中國動畫的一個轉折時期，可惜不是好的轉折。

這段時間，國產動畫也出現(xiàn)了一些好作品，這里面，給人留下最深刻印象的是一些動畫系列片，比如《葫蘆兄弟》，這部動畫不論情節(jié)、色彩，都有明顯的中國風格，另外還有《邋遢大王奇遇記》、《舒克和貝塔》，經典延續(xù)至今。

除此之外還有一部神作《山水情》，也就是鎮(zhèn)樓圖，在它國內外獲得了多項大獎，但是，也被稱為中國水墨動畫的絕唱，因為這個時候，這種精工細作的電影動畫已經開始走向衰落，慢慢地開始走向了后來的學院派，而產業(yè)化模式制作的外國動畫片已經開始沖擊國產動畫市場。

《山水情》被公認為水墨動畫至今無人超越的典范，其詩一樣的氣質、幽遠清淡的畫面已達到天人合一的境界。

一個關于中國動漫的故事!說起95年以后的動畫，確實很難讓人驕傲啊，這段時間里，國產動畫開始有了粗制濫造，內容幼稚這些問題，而相比之下，進口動畫可以說是勢不可擋啊，什么圣斗士、忍者神龜、加上后來網絡的發(fā)達，國外的動畫幾乎可以同步地進入國內——在這種四面楚歌的形勢下，我們的國產動畫也開始了反思。

于是就有了另一部神片《寶蓮燈》

《寶蓮燈》采用了與國際接軌的動畫電影的制作方式，細化每一道工序。從劇本編寫到對白設計，從造型設計到電腦特技，從整體音樂到舞蹈創(chuàng)作，從先期對白錄音到后期全數(shù)碼制作，無一不是云集各路高手。其中采用國際上慣用的先期音樂和對白手段、杜比SRD六聲道全數(shù)碼立體聲錄音技術和電腦三維特技在中國動畫史上均屬首次。

還有1999年央視制作動畫片《西游記》，就是“猴哥猴哥～”值得一提的是近期熱映的大圣歸來導演田曉鵬也參與了這部動畫的創(chuàng)作

2000年以后，地方動畫公司如雨后春筍般誕生，動畫不再只是央視和上美的天下。

2002年的《我為歌狂》，這部片子沒有真的大紅大紫的原因，就是大家看到的動畫成品，并沒有達到想象中的水平，很多地方都顯得很不精細，好多不該用Q版的地方莫名其妙地用了Q版人物，這讓動漫迷們都非常失望。

2006年，《精靈世紀》播出。推出后立即獲得了國內外動漫專家和企業(yè)界人士的高度評價，成為中國動漫產業(yè)發(fā)展進程中的新里程碑和標桿，被譽為“中國第一、世界一流”。

2006年5月精靈世紀開始播出，后在內地300個電視臺持續(xù)熱播，收視率居高不下，平均時間是18分鐘，創(chuàng)造了中國動畫片的播放頻道數(shù)量里程碑，是中國原創(chuàng)動畫難得的國際突破。

《虹貓藍兔七俠傳》是由湖南省宏夢卡通傳播有限公司于2006年推出的一部長篇武俠動畫連續(xù)劇，是中國首部武俠動畫電視連續(xù)劇。

《魔比斯環(huán)》是一部在第58屆戛納電影節(jié)上投下重磅“炸彈”、引起國際片商廣泛注意的-----《魔比斯環(huán)》?！赌П人弓h(huán)》是一部全三維數(shù)字國產魔幻大片，中國三維電影史上投資最大、最重量級的史詩巨片，耗資超過1.3億人民幣，400多名動畫師，歷時五年，精心打造而成的驚世之作。

一個關于中國動漫的故事!然而可惜的是這部動畫在內地上映時反應平平，口碑也不好

TV/網絡動漫《秦時明月》系列是中國首部3D武俠動畫，于2007年春節(jié)期間起在中國全國各地正式首映，網絡上亦有授權播出，該系列在動畫制作上完全為中國大陸獨立制作，沒有外國人參與。

風云決》是香港導演林超賢執(zhí)導的一部武俠動畫電影，由謝霆鋒、任賢齊、童自榮、韓雪主演配音，于2008年7月19日在中國大陸上映。

《云端的日子》完爆腦殘青春片，共52集，每集12分鐘（第二部已坑）。

《打，打個大西瓜》是一部風靡網絡的動畫片，受到網友的熱烈追捧，視頻畫面震撼，內容誘人，被眾多網友稱之為“國產動畫最優(yōu)秀的作品”“華人最牛原創(chuàng)動畫短片”。作者花了3年多的時間制作這16分鐘的動畫。

然后就是喜聞樂見的喜羊羊了，作品于2005年8月在杭州電視臺少兒頻道首播，該劇以羊和狼兩大族群間的爭斗為主線講述了一系列的故事。其實作為低齡動畫，喜羊羊開始確實有讓人驚艷的感覺，然而后來越做越粗糙，五百集全在講相似的故事，淪為圈錢渣作

金猴降妖

接下來，《星游記》（Rainbow Sea）是一部26集科幻熱血中國動畫，據(jù)說這部碾壓同期日本80%的動漫

《李獻計歷險記》，作者為李陽，用了2年多的時間完成了這部動畫處女作，獲得2010土豆映像節(jié)最佳動畫片獎。

一個關于中國動漫的故事!至此，中國動畫都不至于給中國人抹黑，直到神作出場，耗資2000多萬的《雷鋒的故事》

星際飚車王...

馬拉松王子....

然后就是中國第一部票房過億的動畫電影...

近兩年，國內涌現(xiàn)出近百家動畫電影制作發(fā)行企業(yè)，而觀影人群的快速增多和終端市場的迅速擴容，均為動畫電影的大發(fā)展創(chuàng)造了條件。《魁拔》系列電影導演、青青樹動漫科技有限公司董事長王川則以《魁拔》系列為例，強調動畫電影除了形象塑造外，還應該打造動畫電影、系列電視、動漫書以及相關衍生品等的“全產業(yè)鏈動畫”。

同時，隨著網絡的發(fā)展，新媒體平臺的動漫產業(yè)迎來春天

十萬個冷笑話，為啥不更新了

一個關于中國動漫的故事!超神學院

尸兄

納米核心，這個更的太慢了

不良人

動畫電影也取得了新的突破

龍之谷

十冷，這個爭議蠻大的，個人覺得挺歡樂的，比較喜歡這種吐槽風格

還有最近的大圣歸來

大圣的缺陷其實很多的，而且劇情也比較薄弱，制作方也承認有很大進步空間。不過我比較喜歡知乎上的一個評論，就是那個吃飯的比喻。過去我家飯不錯，鄰居家飯菜也很好，我在家吃兩天去鄰居家吃兩天，后來有一天，我發(fā)現(xiàn)我家里沒有飯菜了，餐桌上擺的都是屎。我無奈的只能吃進口食品，哪怕是過期的

后來有一天，我突然聞到了飯菜的味道

雖然這味道沒那么好吃，而且有點模仿鄰居的，但是誰不想吃自己家的飯菜啊。

最后，希望中國動漫越做越好！

九、中國導彈發(fā)展史？

我國導彈發(fā)展史以年代劃分：

1、第一代防空導彈

上世紀50年代末，在引進蘇聯(lián)SA-2的基礎上，一方面裝備部隊，一方面仿制生產并改進形成了第一代中高空防空導彈

2、第二代以后防空導彈

世界上的第二代防空導彈從上世紀50年代中就開始發(fā)展了，到70年代末就形成了作戰(zhàn)武器，由于“文革”等原因，中國在此時導彈武器的發(fā)展也受到了影響，所以這時研制生產的其實是一代半，只是在70年代末才真正開展第二代防空導彈的研制。

3、 第三代防空導彈

當時我國正處在國際上第二代防空導彈正式裝備、第三代防空導彈全面開發(fā)的關鍵時期，因此，在技術上引進了許多新的思想與概念，我們參照美國、俄國(前蘇聯(lián))、英國、法國等發(fā)展的第二防空導彈，“愛國者”-1、SA-10、海標槍、響尾蛇等導彈與系統(tǒng)的技術，發(fā)展了介于第二代和第三代之間的防空導彈系統(tǒng)，如前衛(wèi)便攜式導彈、FM-80、FM-90等低空近程導彈。其后自主研發(fā)了第三代中高空、中遠程防空導彈FD-2000等型號，形成了配套齊全的防空導彈武器。

4、 新一代防空導彈的發(fā)展趨勢

上世紀末應該作為第三代防空導彈發(fā)展與裝備的標志年代，同樣也孕育新一代防空武器的胚胎。因為精確打擊、防區(qū)外(或超視距)發(fā)射、隱身與飽和襲擊已成了空襲體系的主要作戰(zhàn)方式；多武器配合協(xié)同、網絡化指揮已成為完整體系。防空武器系統(tǒng)面臨著多層次、多目標、隱身與非隱身、干擾與反干擾、真假目標混合飽和的精確打擊，這就要求不僅單個和單類防空武器的性能大大提高，而且必須形成多種防空武器有組織的防空體系，與相應的空襲體系對抗。

十、中國勞動發(fā)展史？

生產勞動是人類所特有的、以制造和使用工具為突出特點的改造自然物質活動。它既是人專與自然之間屬的物質和能量的交換過程，同時也是人與人之間交換活動的過程。

生產勞動是人類歷史的物質基礎，是理解全部人類歷史的“鑰匙”。恩格斯指出，馬克思主義是“在勞動發(fā)展史中找到了理解全部社會史的鑰匙的新派別”。

首先，生產勞動是社會歷史的起點。

①勞動決定了從猿到人的轉變。

②勞動決定了社會關系的形成。

其次，生產勞動是整個人類社會得以生存的基礎。

馬克思和恩格斯在《費爾巴哈》一文中指出：“我們首先應當確定一切人類生存的第一個前提也就是一切歷史的第一個前提，這個前提就是：人們?yōu)榱四堋畡?chuàng)造歷史’，必須能夠生活。但是，為了生活，首先就需要衣、食、住及其他東西。因此第一個歷史活動就是生產滿足這些需要的資料，即生產物質生活本身。”

再次，生產勞動是社會發(fā)展的源泉。

勞動本身是一種經濟活動，經濟的發(fā)展促進了科學的進步，文化的昌盛和藝術的繁榮。

總之，勞動、生產的觀點是唯物史觀首要的和基本的觀點。